初学书法，不从柳体学习，其原因有以下几点:
一.柳体的方笔入笔多，多如牛毛，初学者不易把握方笔用笔角度和用笔方式方法。
二.柳体集欧颜之精华，难度极大。
三.柳体的竖切笔，多于其它书法体，竖切笔入笔难于斜切.圆头笔.尖头笔书法笔法。
四.柳体握笔推笔为主笔用笔，而大多数人以拉笔行笔为主用笔，这是人们右手用笔写字的习惯和天赋。
五.柳体个性书体，让人们难以上手，写个十年二十年都难于入手，有模有样。
近些年来，能看见“柳体”的机会越来越少了，即便在网上有如此大量的书法作品，但“柳体”仍是不见踪影，这不得不令人思考一下原因。
一种字体能够兴盛繁衍与这种字体的书写难度有很大的关系。
越是不好写的字，难度大的字，其自身的流传力度就会大大地降低，柳体字就是属于比较难学的字体。这也是现在为什么学柳体字的人越来越少的主要原因。
上世纪六十年代以前，供人们学习书法的碑帖资料相当有限，如果能遇到一本完整的柳公权楷书字帖还算是一件十分幸运的事儿，所以许多人在不了解柳体字深浅的情况下就只能做出被迫的选择。
杨半行书作品之一
这里面藏有两种不幸：
第一个不幸的是大多数书法教师并不真正了解柳体字或者书写柳体字。
第二个不幸就是学柳字的人，那就更不知道深浅高低，这两种不幸叠加，其结果就是糊里糊涂，最后只能以黯然乏味地失败而收场。
柳体向来以“柳骨”著称，有对笔墨线条出神入化几近超绝的控笔能力，第二就是要能破译柳体独有的运笔奥秘技巧，这两点是柳体特点突出不同凡响的重要组成部分，没有常年持续的学习经历是根本无法掌握的。可现实中我们能有多少人能做到常年坚持呢？
杨半行书作品之二
“柳体”作品是在后期的反复地镌刻中完成的，最终成碑效果会与书法原件变形很多，加上了许多装饰性元素。所以，要想在纸上一次性完成原作品在石头上多次修凿的效果几乎不太可能。
“柳体”受冷落与极缺的师资和“柳体”书写材料的配套也都关系很大。
振兴“柳体”，让更多的人来关注“柳体”尚须遥远的路要走。
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